诱僧-叶锦添:我做一个戏，要有足够的东西够我玩

叶锦添：我做一出戏，要有足够的东西让我玩

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“在一些人的理解中，与电影相比，现代艺术似乎是骄傲的，但事实上，语言是一样的。我看到了许多流行的现代艺术和许多艺术电影。” 叶锦添有资格对纯艺术和电影发表这样的评价。无论是电影、更受欢迎的电视剧，还是更纯粹的艺术舞台和艺术装置，叶锦添都有优秀的作品。

在本周举行的UP2018腾讯新文化创意生态大会上，叶金田被邀请作为“文化创意大师”分享自己的创意和经验，并接受媒体采访。

从吴宇森的《英雄本色》开始进入电影行业，从香港到台湾再到大陆，叶锦添的导演名单几乎包括吴宇森、李安、蔡明亮、陈凯歌、冯小刚等时代最杰出的中国电影人。最著名的合作经历之一自然是他为李安的《卧虎藏龙》做的艺术指导和服装造型设计，使他成为奥斯卡唯一一位最佳艺术导演中国得主。这部电影的故事设定在清朝，但叶金田大胆地去除了清朝应该属于的鲜艳色彩，留下了宋朝的优雅，创造了水墨山水的画面纹理。求佛1v2po。

除了影视，叶锦添的艺术创作更是无边无际。他与吴兴国、林怀民、赖声川等人合作过舞台剧。在演讲中，叶锦添说他已经七年不敢碰舞台剧了。电影《诱僧》与吴兴国合作后，两人合作了现代京剧《楼兰女》，改编自希腊悲剧《美狄亚》。公众对吴兴国最了解的身份应该是徐克电影《青蛇》中徐贤的演员，但他的主要成就实际上是对传统京剧的颠覆和实验尝试。他试图将希腊悲剧《美狄亚》的故事转移到中国西部地区，并将其改编成京剧《楼兰女孩》。这也是叶锦添在这部作品中首次接触舞台剧设计。虽然这是第一次，但叶锦添非常大胆、华丽、凤冠、花朵、锁链、剑。。。各种象征性元素复杂华丽地结合在一起，在视觉上外化了剧中人物复杂的心理和命运的悲剧。

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然而，作为一名视觉艺术家，叶锦添今天的人气主要是因为他从不抗拒公共娱乐。他为李少红的许多电视剧制作了服装设计，如《大明宫词》、去年热播的电视剧《橘子红了》和《红楼梦》，以及Netflix制作的美剧《马可·波罗》中的服装设计，也来自叶锦添。

叶锦添非常重视细节，他在2016年接受《南方周末》采访时表示，只要细节足够准确，就能找到一个时代。在这次采访中，他也做出了进一步的解释。恢复历史，专注于细节，而不是复制过去的细节。他说：“例如，有一种传统的方法来设置风景，但它是假的。20世纪30年代是什么样子的，以前的灯是什么样子的，以前没有大灯泡怎么会有这样的光呢？不管这种电影花多少钱，在国外都一文不值。” 叶锦添说，真正还原细节和历史，就是要找回过去的氛围和品味。“国外有一批很好的艺术指导，不仅要还原历史，还要非常熟悉戏剧，思考机位，如何丰富画面，把一切都还原得非常真实。” 在叶锦添的审美观中，好的艺术能给人一种“笼罩感”，能把整个人包裹在艺术家营造的氛围中。

其实不用看国外。吴宇森拍《赤壁》的时候，叶锦添花了6亿元的钱，花了1亿元。他和他的艺术团队试图从建筑、战舰、武器和盔甲、人物造型和生活五个方面恢复东汉末年。这个过程后来写了一本《赤壁:叶锦添的艺术笔记》。玉佛po倪胭。

在叶锦添的审美观中，好的艺术能给人一种“笼罩感”，能把整个人包裹在艺术家营造的氛围中。叶锦添不仅擅长“写实”，还擅长创造梦幻般的幻境。没有现实的限制，叶锦添甚至更加肆意前卫，更容易引起争议。然而，叶锦添说：“时间里有很多秘密。”。他相信不同的时间会有不同的评价。由于自信，他似乎有耐心等待满意的评价。例如，他主动提到了与李少红合作的新版《红楼梦》，并毫不犹豫地肯定了导演李少红和他的工作。他说他“一口气做这部剧”，并使用了他最喜欢的昆曲元素。叶锦添说:“我从来没有看过电视剧，也从来没有因为是电视剧而比电影花费更少的努力。我一直想让电视剧和电影一样好看。在这一点上，我和导演李少红是一致的，所以她拼命和我一起工作。但是在准备《新红楼梦》的时候，我们并没有想到以后会有这些反响。但也许这部剧一开始不符合一些观众的想法，给很多人留下了先入为主的印象。” 这一次，叶锦添仍然愿意等待时间来展示魔法。他相信观众会有不同的评论，并再次强调细节。他举起手说：“如果我现在给你看这些衣服，你会看到整个细节都很漂亮。

其实细节不仅仅是叶锦添找回时代的路径，更是他在艺术创作上不重复自己的方式。他在职业生涯中经常遇到同题创作的情况，比如《如梦之梦》、《风》和《胭脂扣》都是中华民国的背景。更极端的情况是，他制作了一部电视剧《红楼梦》和一部歌剧《红楼梦》。叶锦添告诉界面娱乐，他不会通过细节创新重复自己。“我相信细节必须有一个方向。我玩一出戏，要有足够的东西让我玩，所以我非常重视细节。” 一方面，叶锦添主动寻求这些细节的变化，另一方面也是“被动”的配合。他与不同的导演合作，设计不同媒体的作品，将成为他细节变化的驱动力和来源。但这并不是一种束缚或让他不舒服的被动，相反，他说：“谁和我合作，我就不费吹灰之力跟着他。” 在与不同风格的导演合作的过程中，在细节的变化中，叶锦添可以更清楚地看到自己最想要的靶心。最后，叶锦添说了一段也许能指出艺术创作者的话，“一般说破格，但破格还不够。我真的尝试过各种形式，最后所有的形式都会在我们面前隐藏，我总能看到最原始的东西。当我抓住这个原始的东西时，我发现它是无形的。”